Relativ schlichtes, aber durchaus Spaß bereitendes Garage-/Postpunk-Zeug aus Melbourne. Wer mit Uranium Club, Parquet Courts, Proto Idiot oder Sauna Youth was anfangen kann, wird hier dran sicher auch Gefallen finden.
Album Nummer vier der New Yorker Postpunk-Formation kann man eine deutliche Verfeinerung und konsequentere Umsetzung ihrer Vision gegenüber dem Vorgänger attestieren. Musikalisch könnte man’s irgendwo zwischen Marching Church, Nick Cave und aktuellen Protomartyr einordnen. Geblieben sind die mal deutlichen, mal eher subtilen Einflüsse aus Ambient und Shoegaze, zusätzlich rücken aber die bislang eher unterschwellig vorhandenen Einflüsse aus Blues und Country zunehmend ins Zentrum ihres Sounds. Ich spare mir an dieser Stelle mal den albernen Cowpunk-Begriff. Nennen wir es lieber Roots Punk.
Mensch, auch schon wieder fast fünf Jahre her seit dem ersten Album dieser Band aus Tacoma, Washington. Damals war mir schon klar, dass es sich hier um eine der herausragenden Bands der Postpunk-Welle zu Beginn dieses Jahrzehnts handelt. Danach ließen sie nur sporadisch von sich hören in Form von zwei durchaus guten, aber auch etwas orientierungslos klingenden EPs. Auf dem neuen Langspieler hingegen entfaltet die Band erstmals ihr Potenzial im größeren Stil. Eine deutliche Nachjustierung zugunsten von melodischeren Klängen ist feststellbar, die Songs und Arrangements sind griffig und ausgereift. Damit rücken sie abwechselnd mal in die Nähe von Bands wie Radar Eyes, Sievehead oder B-Boys.
Art- & Postpunk, Noise- und Experimentalrock aus Warschau, der offenbar einiges von den prä-Daydream Nation Sonic Youth, Glenn Branca und überhaupt von altem Lärm mit No Wave-Bezug mitgenommen hat, bei all dem aber auch ausreichend eigenes Temperament versprüht um problemlos auf eigenen Füßen zu stehen.
Das dritte Album der Shark Toys aus Los Angeles klingt im ersten Moment nach einer weiteren Postpunk-infizierten Garagenband á la Useless Eaters, UV Race oder Parquet Courts. Was ja auch schon nicht schlecht ist. Bein zweiten hinhören fallen dann aber eher Einflüsse auf, die ganz klar einigen alten Hausnummern des Früh-80er Artpunk geschuldet sind. Insbesondere drängen sich da Vergleiche zu Swell Maps und The Fall auf. Eine leise Ahnung von Flipper vielleicht. Und ganz klar Mission Of Burma, von denen hier auch ein Coversong am Vertreten ist. Trotzdem klingt das alles doch sehr kontemporär. Eine Platte voller kleiner Überraschungen und dennoch alles aus einem Guss.
Sehr schickes Post-/Garagepunk-Gedöns auf dem zweiten Kurzspieler dieser Londoner Band. Das ganze kann man grob in der Nachbarschaft von recht unterschiedlichen Bands wie Lithics, Uranium Club, Wimps oder Ex-Cult verorten.
Postpunk der sehr zugänglichen, melodischen Machart gibt es auf der ersten EP von End Time aus San Francisco zu hören, der manchmal einen leicht psychedelischen Unterton aufweist und Anklänge an Mission Of Burma, Obits und den 90er Dischord Sound mitbringt.
The Estranged haben jetzt ja auch schon ein paar Jahre nichts mehr von sich hören lassen. Auf ihrer neuen 7″ – wie gewohnt beim bremer Label Sabotage Records erschienen – setzt die Band aus Portland zumindest auf der A-Seite die Marschrichtung des letzten Albums fort und vermischt düstere Postpunk-Atmosphäre mit 80er Power-/Schrammelpop und dieser ob ihrer Herkunft wohl unvermeidlichen Wipers-Kante. Ungewohnter, aber nicht weniger gelungen ist dann die B-Seite World Of Birds, eine folkige Ballade die ursprünglich den 60ern und der mir ehrlich gesagt gänzlich unbekannten holländischen Freakbeat/Garage/Psychedelic Band Q65 entstammt. Nederbeat ist für mich noch unerschlossenes Terrain.
Auf Album Nummer drei der Kopenhagener Band tritt der schummrige Postpunk der Vorgänger zunehmend in den Hintergrund, dafür wird der schrammelige Indierock-Faktor umso stärker betont. Das hat immer wieder mal was von ganz alten Dinosaur Jr, Flesh World oder Beast Fiend, schlägt in diesem Rahmen aber nach wie vor durchgehend sehr betrübliche Töne an.
Die ersten drei in einer Reihe von Cassingles dieser Band aus Los Angeles wissen ausgesprochen gut zu gefallen mit einem Hybrid aus Post- und Garagepunk, der z.B. etwas an Reality Group oder Lipups erinnert, gelegentlich auch mal an die ganz frühen Slovenly.