Germ House Topping The Heap Stephen J. Denning What's Up Scooter Jay Columbus In Space Reckless & The Menace F.S 88 Billiam The Last Great American Synth Punk Haul Power Pants Crush Moar Burning Face Bush Hole Nov LT Music School Channel 83 Wheel of Time Bone Stimulator Keep Your Eye On The Ball The Hell What a Laugh
The Cut-Ups No Control Excited To Die Blackout Grawlixes Thickly Settled Delco MF's Washed Up Enfants Sauvages Venin Ostie The Wirms Spade Cooley Lafff Box Restart The Program Dez Dare Uncanny Velocity Exwhite Workless Shit Jug & the Bugs Body Degrade
Rotten Mind Pointless Love Girls In Synthesis I Know No Other Way Pyrex Cool Television Softswitch Jupiter Machine Fantasma Futuro Em Suas Costas Brick Head Bad Egg Dragnet Maths Test
The Out-Sect No More Lies The Wind-Ups Le Beau Tetard Sur Son Cigare Neutrals Substitute Teacher Glas Nost The Boot Bad Crime Hang Decent Criminal Time Statues Dead of Summer
Nach seiner bislang ambitioniertesten LP Material im letzten Jahr, auf welcher Smirk aka Nick Vicario (auch bekannt von Bands wie Public Eye, Crisis Man und Cemento) seine Klangpalette stark in Richtung von leicht Desperate Bycicles-mäßigem Art Punk ausstreckte und gleichzeitig noch einige der infektiösesten Perlen des melancholischen Powerpop-Songwritings ablieferte, kommt seine neueste 7" wieder etwas geradliniger und einfacher gestrickt daher, trifft aber nach wie vor immer ins Schwarze mit seinen stark Sample-gestützten Songs und Arrangements.
Die letztjährige Dampfwalze von einer Mini-LP namens Estray ist sicher schwer zu toppen aber die vermutlich von Leipzig und Berlin aus agierende Band macht auch auf dem Nachfolger eine durchweg gute Figur und erweitert ihren Garage Punk-Sound um so eine gewisse Noiserock-Kante, die mich ein wenig die Noise-/Garage Punk Hybride der New Yorker Brandy erinnert oder auch an ältere Science Man. Nach wie vor gibt es aber auch keinen Mangel and melodischen Pop-Smashern á la Wouldn't You, Fomo und Get Clean, so dass auch Fans des leicht Booji Boys-angehauchten Noise- und Powerpop der letzten LP hier nicht zu kurz kommen.
Eine entzückende Ladung relaxter, jederzeit etwas schief liegender Psychedelic- und Garage Punk-Jams von einer Band aus Toronto. Das hat durchaus einen gewissen US Protopunk-Vibe und darüber hinaus einen unübersehbaren Space-/Acid Rock-Einschlag, was ein bisschen rüberkommt wie 'ne Mischung aus den noch recht frischen LPs von Jean Mignon, Peace de Résistance oder auch geringfügig älterem Scheiß von Faux Ferocious oder frühen White Fence. Geht ja mal sowas von klar, das!
Mit einer schlauen, filigran konstruierten Mischung aus Post Punk, Noise Rock und Postcore begeistert mich dieses Demo einer New Yorker Band. Um den Elefanten im Zimmer kommen wir hier nicht rum: Das hat wohl einiges von den Stadtnachbarn Straw Man Army absorbiert, besonders von ihrer ersten LP, aber es gibt ja wohl schlimmeres als mit den Besten verglichen zu werden, oder? Auch Freunde von Bloody Gears, Faraquet, Meat Wave und ähnlichem wird das sicher einen netten Tritt verpassen.
Nachdem das Demo und die EP in '21/'22 schon reichlich Laune gemacht haben, kommt die erste LP der über Leipzig, Halle und Berlin verstreuten Band mit einer beachtlichen Schlagkraft daher, was eigentlich auch nicht verwundern sollte, sind hier doch Leute u.a. von Liiek, Ambulanz, Dee Bee Rich, Lassie und Exwhite am start hier. Davon sind die drei letztgenannten Bands die offensichtlichsten Orientierungspunkte, will heißen: Verspielter aber auch wuchtig vorwärs walzender Garage Punk mit weiteren Ähnlichkeiten zu überwiegend europäischen Bands wie z.B. Dadar, The Dirtiest, Shitty Life, Mitraille, The Gobs, Finale… in den melodischeren Momenten vielleicht auch eine Spur von Booji Boys.
Wenn ich das richtig sehe ist Brick Head ein Soloprojekt von Sarah Hardiman, die unter anderem auch bei Deaf Wish und Moon Rituals mit am Werk ist. Nach einem noch etwas wackeligen Debütalbum vor drei Jahren kommt auf der neuen LP ihre Vision schärfer in den Fokus - hier greifen jetzt alle Teile richtig ineinander während vertraute Elemente und Stilmittel zu einem Ganzen verwoben werden, dass dann doch wieder sehr eigenständig klingt. Als erstes kommt mir da eine Reihe australischer Bands in den Sinn wie z.B. diverse Inkarnationen von Alien Nosejob, der quirlige Garage Punk von Eddy Current Suppression Ring, der Minimalismus von The UV Race, wobei im Laufe des Albums zunehmend ein melancholisch-vernebelter Sinn für Melodie in den Vordergrund rückt, der mich Stark an Kitchen's Floor erinnert.
In jüngerer Zeit gibt es ja wirklich keinen Mangel an solidem bis großartigem oldschool Hardcore. Selten aber kommt mir etwas so charmant und erfrischend rüber wie diese LP der Kiddies aus New York City, auf der sie paradoxer Weise aber eher den Geist und die jugendliche Energie von Washington DC in den frühen bis mittleren 80ern heraufbeschwört, von den bescheidenen Anfängen bis zum aufkommen der ersten (proto-)Emocore-Klänge. Denkt dabei mal weniger an Rites of Spring und mehr an Gray Matter und Government Issue, dann seid ihr in etwa auf der richtigen Fährte.
