Power Pop-Aficinados wird Owen Williams vielleicht schion als der Sänger von The Tubs vertraut sein, welche in diesem Jahr schon mal mit der ausgezeichneten Names 7″ aufgefallen sind. Cotton Crown ist jedenfalls der Name seines Soloprojekts, dessen Debüt-Cassingle viele der gleichen Qualitäten mitbringt, ihre zwei Pop-Ohrwürmer aber mit einem deutlichen Goth- und New Wave-Vibe versetzt und einer allgemeinen Klangästhetik, die genau die richtige Menge an Käsigkeit einbringt um die Songs aufzuwerten, ohne sie zu verwässern.
Ich hatte so meine Probleme, mich mit den letzten paar Veröffentlichungen von Jackson Reid Briggs und ihrem etwas schwerfälligen, überladenen Klangkostüm anzufreunden. Seine neueste EP – während einer kurzen Verschnaufpause zwischen Australiens derben Covid-Lockdowns in einer von seinen üblichen „Heaters“ abweichenden Konstellation aufgenommen – sprüht hingegen wieder vor Energie und Spielfreude in vier durchweg starken Songs, denen der deutlich entschlackte Sound ganz ausgezeichnet steht.
Eine neue Tunic Platte, ein weiterer Tritt in die Weichteile. Nachdem zuletzt die Compilation Exhaling noch mal ihre bisherigen Singles und EPs aufgewärmt hat, nimmt die Band auf ihrem zweiten „richtigen“ Album die Fäden einfach genau da wieder auf wo sie zuletzt liegen geblieben sind und erweitern ihre Klangpalette nur sehr zaghaft. Auf Albumlänge kann das schon mal etwas repetitiv wirken, so dass man sich ab und an mal wundert: „Hab ich diesen Song nicht gerade schon mal gehört?“ Ist aber reine Korinthenscheißerei. So lange die Typen ihr Lärmwerkzeug weiterhin mit so einer Überzeugung und überwältigenden (un-)Wucht zur Anwendung bringen, bin ich schon mehr als glücklich.
Eine Band aus Melbourne zeichnet auf ihrer Debüt-EP für fünf abwechslungsreiche Einschläge irgendwo im Spektrum von Hard-/Post-/Noisecore verantwortlich, die mir mit ihrer gleichermaßen derben wie auch ausgeklügelten Wucht so Kapellen wie etwa Dollhouse, Cement Shoes oder Vexx ins Gedächtnis rufen.
The Cowboy aus Cleveland haben bisher noch mit jeder Platte absoluit meinen Nerv getroffen und ihre dritte LP setzt diesen Trend nahtlos fort. Ihr Sound läuft inzwischen so rund wie ein Uhrwerk und inzwischen würde ich mal sagen, dass sie an der Schnittstelle von drückendem Garage Punk und kantigem Noise Rock ihre ganz eigene kleine Mikro-Nische mit sofortigem Wiedererkennungswert etabliert haben, jedoch weiterhin genug frische Ideen einbringen um die Scheiße spannend zu halten.
Sorry folks, mir ist gerade einfach nicht danach, diesen Beitrag zu übersetzten. Der sollte eigentlich nur ein Fediverse-Post sein, aber dann dachte ich, dass der eigentlich auch hier rein gehört.
Um… so there’s a new Escape-ism record out and the situation around last year’s awkward self-cancellation of Ian Svenonius is still murky as fuck.
Quick refresher: Last year, around the time when it became known that the California garage label and record store Burger Records had been a hotbed for sexual predators and creeps for years at that point, reiginiting the discussion around sexism and predatory behavior in the punk scene (also leading Burger Records to cease operations soon after), Washington D.C. scene legend Ian Svenonius (of Nation of Ulysses, The Make-Up, Weird War, Chain and the Gang, Escape-Ism, XYZ…) did a weird kind of self-cancellation post on instagram, admitting to predatory or at least very creepy behavior towards women in the past and apologizing for it, then deleting the whole thing soon after.
The reactions were varied. Merge Records seem to have gained some deeper knowledge about the accusations and deemed them severe enough to sever ties with Ian Svenonius. Dischord Records, on the other hand, who should also know a thing or two, are still working with him, keeping his old records in print and in-stock. The new Escape-ism record, while not a Dischord release, is being sold via the Dischord Records website right now. No clue how to interpret that coming from a label that has been so well known for their strong ethics in the past.
I’m just gonna say, the whole situation stinks. It’s been over a year and we know pretty much nothing about what was happening around Ian Svenonius. As a fan, music blogger, webcaster, i am especially conflicted. What kind of person am i supporting if i buy his records? Can i still justify posting his stuff? Should i remove all of his music from 12XU Radio?
At first, i really wanted to give Ian Svenonius the benefit of the doubt. It seemed like he was actually feeling remorse for his actions (their severity still being unknown) and some dude actually apologizing, being honest about it and willing to work through his shit would have actually felt kinda refreshing at that point.
Instead, it looks to me like the punk scene has collectively agreed to shove the whole thing under the rug, not demand any answers and move on as if nothing actually ever happened. Once again, everyone gets the silence treatment. I think that’s the worst possible way to go about this. This. Sucks. So. Much.
Big Bopper Gold Diggers Manifesto Cutters Midnight Bus Deodorant Top Urn Pink Dice Deficit Deficit Dye Under Pressure Doms Model Head Fast Food Desensitized
Lappen Nackt im Keller Liquids Fuck Up Cherry Cheeks D.A.C. 3D & The Holograms MS-DOS Smirk Minuscule Amounts Dudd Dilemma Figure It Out Mononegatives Myoclonic Reality Suspended
Maniac Chance Laughing Gear New Estate Daisy Daisy Toothfairy Constant Cold War Swarm Rider/Horse Tremolo Harm John (timestwo) Stadium Of No
Nightwatchers Their Turn Trying to Rule the World Algara Economía Mess Traidores C.O.F.F.I.N City Sun Dead Finks (My Human) Extinction Mini Skirt Diy Nightmare
